‘1917’ - hành trình đi tìm sự sống giữa chiến tranh bạo tàn

[PR]上記の広告は3ヶ月以上新規記事投稿のないブログに表示されています。新しい記事を書く事で広告が消えます。

2024/09/21 00:40

‘1917’ - hành trình đi tìm sự sống giữa chiến tranh bạo tàn

Theo chia sẻ của đạo diễn người Anh Sam Mendes - tác giả của bộ phim giành giải Oscar American Beauty (1999) và tác phẩm ăn khách về điệp viên 007 Skyfall (2012), ông viết 1917 nhằm kể lại câu chuyện chiến trường của người ông - nhà văn có tiếng Alfred Mendes - về thời gian bản thân làm giao liên cho quân đội Anh trên những chiến trường đẫm máu của Thế chiến I.

Vốn là nhà làm phim với sở trường là các tác phẩm bi kịch - từ cuộc sống tưởng chừng đẹp đẽ nhưng ngột ngạt của một gia đình trung lưu người Mỹ trong American Beauty, cho tới con đường diệt vong của những kẻ lỡ bước chân vào nghiệp băng đảng ở Road to Perdition (2002), và cả sự tan vỡ của những mối tình tưởng chừng không thể chia cắt trong Revolutionary Road (2008), có lẽ Sam Mendes đã tìm thấy một đề tài nữa đúng khẩu vị của ông.

Bộ phim 1917 mang nặng tính bi kịch về một nhiệm vụ liều chết giữa chiến trường.

1917 là bi kịch của những người lính phải chui rúc không khác gì đám chuột cống trong hệ thống hầm hào chằng chịt tại mặt trận phía tây của Thế chiến I để chạy trốn tử thần. Trong cuộc chiến ấy, cái chết có thể đến đột ngột nếu ai đó dám cả gan ló đầu ra khỏi chiến hào hay bước chân vào vành đai trắng chằng chịt hố bom và dây thép gai.

Nhưng sự diệt vong cũng có thể thẩm thấu một cách từ từ qua da thịt của người lính phải dán mình nhiều ngày, thậm chí là nhiều tháng, trong không gian chật hẹp, nhớp nháp của hầm hào, bên cạnh vô số chuột bọ, bệnh tật, và áp lực tâm lý nặng nề khi tử thần có gọi tên họ bất cứ lúc nào.

Chuyến hành trình đi tìm sự sống đầy ắp niềm tin

Tuy nhiên, kịch bản 1917 của Sam Mendes và nữ biên kịch trẻ Krysty Wilson-Cairns không chỉ dừng lại tại đó. Bộ phim còn là câu chuyện về niềm tin, về khả năng sinh tồn, về sức sống mãnh liệt của con người và thiên nhiên trước sức tàn phá khủng khiếp của bom đạn, của ngọn lửa chiến tranh vô tình.

Người xem có thể cảm nhận rõ tinh thần sống của 1917 qua chuyến đi đầy hiểm nguy của hai người lính trẻ nhưng luôn giữ trong mình niềm tin tới đích. Chẳng ai có thể sống sót một khi đặt chân vào vành đai trắng - những sĩ quan kinh nghiệm đầy mình như Trung uý Leslie (Andrew Scott) đã thẳng toẹt như vậy khi “tiểu đội hai người” xin quyền vượt chiến tuyến để thi hành nhiệm vụ cảm tử.

Nhưng Blake và Schofield vẫn quyết tâm dấn thân vào nghĩa địa của người, ngựa, và bom mìn để đi tìm sự sống cho Trung uý Joseph Blake và 1.599 người khác trong tiểu đoàn của Đại tá Mackenzie.

Giữa những bối cảnh tàn khốc nhất của bom đạn và chiến tranh, sự sống vẫn tồn tại.

Và chính niềm tin vào sự sống đã giúp hai người lính trẻ phát hiện ra rằng họ không phải những người duy nhất còn tin vào sự sống. Đâu đó trong những trang trại nham nhở vì đạn pháo, giữa những căn nhà đổ sụp vì bom mìn, phía dưới thành phố đang ngùn ngụt cháy bởi ngọn lửa vô tình, cuộc sống vẫn đang sinh sôi nảy nở với những em bé khát sữa, và cả những chú bò sữa thủng thẳng gặm cỏ bất chấp cái chết rình rập.

Cách đây 35 năm, đạo diễn Liên Xô Elem Klimov đem tới cho khán giả tác phẩm xuất sắc bậc nhất của dòng phim chiến tranh trong lịch sử điện ảnh mang tên Idi i smotri (Hãy đến). Tác phẩm của hãng phim danh tiếng Mosfilm là chuyến hành trình đối diện với hậu quả khủng khiếp từ Thế chiến II của cậu bé Florya.

Từ chỗ là một con người, đúng hơn là một đứa bé mới lớn, cậu bị bom đạn khiến cho bị điếc, rồi bị sự dã man của lính Đức làm mất nốt giác quan quan trọng nhất của con người: cảm giác rằng mình tồn tại, bất chấp thực tế trớ trêu rằng Florya mới chính là người sống sót duy nhất.

Nếu so sánh gương mặt trẻ con của diễn viên Aleksei Kravchenko - người được đạo diễn Klimov giao thủ vai Florya - với tạo hình của Schofield qua sự thể hiện của George MacKay, người xem sẽ tìm thấy nhiều nét tương đồng: cùng là gương mặt tròn trịa không nhiều góc cạnh kiểu người hùng, cùng là đôi mắt buồn đến ngơ ngác sau khi phải chứng kiến cái chết, phải đối mặt với xác người, xác động vật khắp nơi.

Cũng như Elem Klimov, Sam Mendes không ngần ngại “bắt” khán giả phải cảm nhận sự chết chóc và bạo lực của chiến tranh một cách trực diện với những cảnh quay không khoan nhượng từ góc nhìn của nhân vật trong phim về cái cách con người hành hạ và hủy diệt con người, cái cách mà sự khốn khổ của nạn nhân vẫn tiếp diễn ngay cả khi đã qua đời bởi thi thể họ nay là mồi ngon cho quạ, cho thú hoang, cho thiên nhiên vô tình.

Xem thêm tại game bai doi thuong :

https://www.google.dz/url?q=https://game.taib52.club/

https://www.google.co.cr/url?q=https://game.taib52.club/

https://www.google.com.lb/url?q=https://game.taib52.club/

https://www.google.com.do/url?q=https://game.taib52.club/

https://www.google.com.gh/url?q=https://game.taib52.club/

https://www.google.com.gt/url?q=https://game.taib52.club/

https://www.google.com.pr/url?q=https://game.taib52.club/

https://www.google.ba/url?q=https://game.taib52.club/

https://www.google.is/url?q=https://game.taib52.club/

https://www.google.kz/url?q=https://game.taib52.club/

https://www.google.com.mt/url?q=https://game.taib52.club/